1.13 光の構造と属性：波束、ねじれ光フィラメント、偏光とアイデンティティ

目次 ／ エネルギー・フィラメント理論 バージョン (V6.0)

I. 光とは何か：真空媒質の上で起きる「動作のリレー」

多くの人が最初に「光」でつまずくのは、数式が難しいからではありません。頭の中で、いつの間にか一枚の絵を前提にしてしまうからです。宇宙の真空は真っ白な紙、光はその上を飛び回る小さな球——そんな絵です。けれど一つだけ問い返してみると、その直感は緩みます。いったい、何を踏みしめて“飛んで”いるのか。石が転がるには地面が要り、音が届くには空気が要る。では光は、銀河のあいだの暗闇を何に支えられて渡っているのでしょうか。

エネルギー・フィラメント理論（EFT）では、答えは「新しい謎の粒子を足す」ことではありません。まず前提を入れ替えます。いわゆる真空は空っぽではなく、連続したエネルギーの海だという前提です。エネルギーの海はどこにでもあり、星間の空隙も、身体や計測器の内部も貫いています。私たちがそれを“感じない”のは、私たち自身がこの海が巻き込み、閉じ、ロッキングした結果としてできた構造だからです。床板があまりに密着しているせいで、かえって「背景」として見落としてしまう。

すると光の第一性の定義は、一行で言い換えられます。光は飛んでいるのではなく、動作がリレーされているのだ、と。

いちばん分かりやすい比喩は、スタジアムの人波です。誰もがその場で立って座って、同じ動きを次の列へ渡していく。遠くから見ると「波の壁」が走っているように見えますが、実際に観客が端から端へ走っているわけではありません。光も同じです。エネルギーの海のある場所が、あるリズムで「ふっと震え」、その震えが隣へ渡り、さらにその先へ渡る——同じ「動作の指令」が、海面の上で順番に実行されていくのです。

もう少し手触りのある比喩に替えるなら、長い鞭を振る感覚が近いでしょう。外へ走っていくのは、鞭そのものの材料ではなく、鞭の形の変化です。光も「形が走っていく」ものに近い。ただし、その走る舞台がエネルギーの海という床板だ、という見方になります。

II. なぜ「波束」で理解しないといけないのか：実際の放射には必ず頭と尾がある

教科書が無限に続く正弦波を描くのは、計算が楽だからです。しかし現実の「発光」はほとんどが出来事です。遷移、閃光、散乱、パルス。出来事である以上、自然に始まりと終わりを持ちます。

だから機構により近い対象は「無限波」ではなく、波束です。波束とは、頭と尾を持つ有限長の変化のかたまりです。

波束は、一つの配送物だと思うとよいでしょう。箱の中にエネルギーと情報が入っている。箱は細く長くても、短く太くてもかまいませんが、境界が必要です。境界がなければ「いつ到着し、いつ去ったか」を定義できません。

この見方は、決定的な直感を与えます。伝搬という出来事が追跡可能になるのです。到着時刻、パルスの広がり、形が保たれるかどうか、そして「遠くまで届くのか／源の近くで息切れするのか」という閾値が、具体的な問題として立ち上がってきます。

III. 光フィラメント：波束の位相骨格が、どこまで届き、どこまで保てるかを決める

波束は、形のない「エネルギー雲」ではありません。エネルギーの海の中で、波束が遠くへ行けるか、識別できる形を保てるかを左右するのは、内部のより“硬い”組織——位相骨格です。これは隊列のフォーメーションのようでもあり、鞭の形が走るときに最初に複製され、いちばん安定して残る「形の主線」のようでもあります。

この位相骨格を直感的に「光フィラメント」と呼ぶと、考えやすくなります。光フィラメントは物理的な細糸ではなく、波束の中で最も安定していて、リレーで複製されやすい組織です。そこから次の三つの帰結が直接出てきます。

• 光フィラメントが整っているほど、波束はコヒーレンスを保ちやすく、遠くまで届きやすい。
• 光フィラメントが乱れているほど、波束は近接場で崩れやすく、熱・ノイズ・小さなパケットへと分解されやすい。
• 光フィラメントの「向きと回転の向き」が、どの構造とカップリングするか、どの境界で導かれるか、どの材料に“食われる”かを直接決める。

ついでに「遠くまで届く光」を、かなり工学寄りの閾値として圧縮しておきます（後で何度も使います）。

• まとまりが保てる：位相骨格が立つこと。
• 窓を踏む：リズムが、その環境が伝搬を許す窓の中に入っていること。
• 通路が合う：外の海況が十分になだらかか、通れる回廊／導波路があること。そうでなければすぐ散逸する。

この三つは神秘ではありません。どんな信号でも遠くへ行くなら、「隊列が整い、帯域が合い、道が歩ける」ことが必要です。

IV. ねじれ光フィラメント：渦巻きテクスチャのノズル／押し出し器が、波束を先にねじってから送り出す

ここで、本節で最も強力で覚えやすい“絵”を入れます。発光する構造の渦巻きテクスチャは、ノズル／麺の押し出し器のように働きます。まず「ねじれ」を作り、それからそのねじれをリレーで押し出していく、という絵です。

ねじった生地を作る場面を想像してください。生地は連続体ですが、螺旋状の溝があるノズルを通して絞り出すと、出てくるのは「一塊の生地」ではなく、回転の向きと内部構造を持った一本のねじれた紐になります。重要なのは、その紐が形を保ったまま押し出せる理由が「生地の中の謎部品」ではなく、ノズルが事前に秩序を与えたからだ、という点です。

エネルギーの海で起きる「発光」もよく似ています。

• 源側のロッキング構造（粒子・原子・プラズマ構造）は、近接場で強いテクスチャと渦巻きテクスチャの組織を作る。
• その組織が「渦巻きテクスチャのノズル」として働き、押し出される波束を、遠くへ行ける光フィラメント形態へ先に編成する。
• その結果、波束は乱雑に散るのではなく、先にねじれ光フィラメントへ整えられてからリレーで押し出され、より安定し、より直進し、より形を保つ。

構造言語で言うなら、ねじれ光フィラメントは二つの組織が抱き合って前進するイメージです。

• 直進の推進：伝搬方向に沿う主骨格が連続的に複製され、「前へ」を保証する。
• 側方の巻き込み：近接場の渦巻きテクスチャが一部の組織を環状／回転成分に巻き込み、波束にキラリティの署名を与える。

だからこそ、左巻き／右巻きは飾りではなく「構造の指紋」に近い。ねじれの向きが違うだけで、ある近接場構造に出会ったときに「歯が合って入る」のか、「歯が合わず滑る」のかが変わり得るのです。

この段落は一文で締められます。光フィラメントが骨格であり、ねじれは、その骨格を渦巻きテクスチャのノズルで先にねじって作る推進様式なのです。

V. 色とエネルギー：色はリズムの署名であって塗料ではない。明るさには2つのスイッチがある

この言葉遣いでは「色」は塗料のような表面属性ではなく、もっとすっきりした定義になります。色とは、リズムの署名です。

リズムが速いほど色は「青寄り」に感じられ、遅いほど「赤寄り」に感じられる。これは人が勝手に決めた規則ではありません。波束の内部組織は、位相骨格を維持するためにリズムに依存している。リズムは波束の身分証のようなものなのです。

一方で、日常語の「明るい」は一つのつまみに見えますが、波束の言葉では少なくとも二つの別物のスイッチがあります。

1. 1つの波束がどれだけ積んでいるか

• 波束がより締まり、リズムが高いほど、1パケットあたりのエネルギーの読みは大きくなり、「硬く」「明るく」見える。

2. 単位時間あたりにどれだけの波束が到達するか

• 1パケットあたりが同じでも、到来する波束が密になるほど、明るさは上がる。

たとえば曲で言えば、ドラムの一打を重くすることもできるし、打点を密にすることもできる。どちらも「大きく感じる」けれど、機構はまったく違います。この区別は、後で「暗くなる」を語るときに決定的です。暗くなるのは、波束が疎になる場合もあれば、1パケットあたりの読みが下がる場合もあり、しばしば両方が重なります。

VI. 偏光：光フィラメントは「どう揺れるか」だけでなく「どうねじれるか」でもある

偏光は矢印で描かれやすく、そのせいで「ある方向の力」と誤解されやすい。より覚えやすい絵は一本の縄です。縄を上下に揺らせば波は一つの平面で振れ、揺らす方向を回し続ければ、その振れは進行方向のまわりを回転していきます。

エネルギー・フィラメント理論の言葉では、偏光は二層の選択に対応します。

1. どう揺れるか

• 波束の主要な揺れの方向（線偏光／楕円偏光の直感的入口）。

2. どうねじれるか

• ねじれ光フィラメントの左巻き／右巻き（円偏光の直感的入口）。

なぜ偏光が重要なのか。偏光は、光と物質構造が「歯形を合わせられるか」を決めるからです。多くの材料や近接場構造は、特定の揺れ方にしか応答しません。偏光は鍵のようなものです。歯が合えばカップリングは強く、合わなければ、どれだけ明るくてもガラス越しにノックするようなもので、扉は開きません。

だから「高度そうに聞こえる現象」が、実はかなり素朴な話に落ちます。偏光の選択性、旋光、複屈折、キラルなカップリング——本質は同じです。光フィラメントは揺れと回転の構造署名を持ち、材料もまた構造的な入口を持つ。入れるか、どれだけ入れるかは、歯形が合うかどうかで決まります。

VII. 光子：離散は神秘ではなく、インターフェースが「硬貨は丸ごとしか食べない」だけ

光を波束として捉えることは、離散的な交換を否定しません。光子とは、光がロッキング構造とエネルギーをやり取りするときに成立する、交換可能な最小の波束単位だと理解できます。

離散が生まれるのは、宇宙が整数を好むからではありません。ロッキング構造の許されるモードが「段付き」だからです。特定のリズムと位相の組み合わせだけが、安定に吸収され、あるいは安定に吐き出されます。

覚えやすい比喩は自動販売機です。自販機は小銭が嫌いなのではなく、識別機構が特定の硬貨サイズしか受け付けない。つまりインターフェースが「硬貨は丸ごとしか食べない」のです。エネルギーは連続に存在し得るが、何かの「錠」に入る段になると、段階で精算しなければならない——という話になります。

したがって同じ一枚絵の中で、波束は「伝搬」の直感を、光子は「交換」の直感を与えます。一方は道の話で、もう一方は成立の話。矛盾ではありません。

VIII. 光が物質と出会うとき：食べる・吐く・通す。光は疲れない—古びるのはアイデンティティ

一本の光が物体に当たるとき、エネルギー・フィラメント理論では行き先は常に三つだけです。食べる、吐く、通す。

1. 食べる（吸収する）

• 波束のリズムが構造に取り込まれ、内部のより雑多な運動へ変換される。結果として温度が上がる。
• 「熱」は小球がぶつかることではない。リズムが構造にのり、内部の小さな動きが“忙しく”なることだ。

2. 吐く（放射・再放射する）

• 構造は安定を保つため、自分の慣れたリズムでエネルギーをエネルギーの海へ吐き戻す。色、散乱、反射、再放射が現れる。
• 白光が赤い布に当たって最後に赤だけが残るのは、他の色が虚空に消えたからではない。その布が特定のリズムの束を「吐き戻す」のが得意だからだ。残りのリズムは、吸収されて熱になるか、別のリズムに書き換えられてから吐かれる。

3. 通す（透過する）

• 内部テクスチャが十分になだらかな材料（典型はガラス）では、波束が内部チャネルに沿って形を保ったままリレーされ、反対側へ抜けていく。そこで透過が起きる。

透過・反射・吸収は別々の規則に見えますが、実際には同じ「マッチング問題」の三つの結末です。リズムが合うか、偏光の歯形が合うか、境界条件が通すか——その組み合わせが結果を分けます。

ここで、後の多くの章を貫く総合鍵を導入します。アイデンティティの再コード化です。散乱・吸収・デコヒーレンスは、エネルギー収支としては必ずしも「大損」ではないことがあります。けれど情報と識別可能性の観点では、決定的なことが起きます。アイデンティティが書き換わるのです。

4. 散乱：進行方向が書き換えられ、波束は多くの小パケットに分解され、位相関係が崩れる。
5. 吸収：波束は構造に取り込まれ、エネルギーは内部循環へ入るか熱ゆらぎになり、その後、新しいリズムと偏光で再放射され得る。
6. デコヒーレンス：「波がなくなる」のではなく、「整った隊列がほどける」こと。重ね合わせの関係が安定して追えなくなる。

整列した隊列が雑踏を抜ける場面を思い浮かべてください。人は歩き続け、エネルギーも消えません。しかし隊形、テンポ、進路は乱れ得る。出てきたとき、それはもう同じ隊列ではありません。

だからこの一文は釘で留めておく必要があります。光は疲れない。古びるのはアイデンティティだ。

「信号が消え、ノイズ床が持ち上がり、暗く見えるのにエネルギーが全部減ったようには見えない」——そうした現象の多くは、まずこのアイデンティティの再コード化で統一的に捉えることができます。

IX. 干渉と回折：リズムは重ね合わせられ、境界は“進路選択”を上書きする

二本の光を正面からぶつけたとき、なぜ車同士の衝突のように砕け散らないのか。理由は単純で、光は「動作」であって「物体」ではないからです。

広場で二組の人がその場に立ったまま手を叩く場面を想像してください。一方は速いリズム、もう一方は遅いリズム。同じ空気が同時に二つのリズムを運びます。あなたが聞くのは音の重なりであって、二組が互いにぶつかって吹き飛ぶことではありません。エネルギーの海でも同じで、二本の光が出会っても、海は二種類の震え指令を同時に実行し、それぞれのリズムをそれぞれの方向へ運び続けるだけです。

口播向けに一行で言えばこうです。光はリズムであって物ではない。重ね合わせられるのはリズムで、衝突するのは物だ。

干渉の要点は位相の連続性です。隊列が整っているほど、重ね合わせは安定に「強め合い」や「打ち消し合い」を作る。位相が乱れると、残るのは平均化されたノイズ的な重なりです。

回折はむしろ「境界が進路選択を書き換える」現象に近い。波束が孔、稜線、欠陥に出会うと、推進軸は拡がり、回り込み、組み替えられる。その結果、もともと細かった光フィラメントは、背後で新しい分布へ展開します。

この点は第1.9節の境界材料学と自然にドッキングします。境界は幾何学的な線ではなく、リレーを書き換える「媒質の皮膜」なのです。

X. 本節小結：光をそのまま引用できる「口径表」に圧縮する

• 光は飛んでいるのではなく、動作がリレーされている。
• 実際の放射と受信は波束の方が近い。波束には頭と尾があり、到着と離脱を定義できる。
• 光フィラメントは波束の位相骨格であり、遠くまで届くかどうかは、骨格の整い、窓の適合、通路の適合で決まる。
• 渦巻きテクスチャのノズル／押し出し器は、波束を先にねじれ光フィラメントへ整えてから送り出す。左巻き／右巻きは構造の署名だ。
• 色＝リズムの署名。明るさには少なくとも二つのスイッチがある。1パケットが重いか、単位時間に来る密度が高いか。
• 偏光は二層の選択である。どう揺れ、どうねじれるか。それが「歯形が合うか」を決め、カップリングの強弱を決める。
• 光子は交換レイヤーでの最小単位。離散はロッキング構造の段付き許容モードから生まれ、インターフェースは硬貨を丸ごとしか食べない。
• 光と物質の出会いは三通りだけ。食べる・吐く・通す。散乱／吸収／デコヒーレンスはアイデンティティの再コード化として統一でき、光は疲れず、古びるのはアイデンティティである。
• 干渉と回折は神秘ではない。リズムは重ね合わせられ、境界は進路選択を上書きする。光はリズムであって物ではない。

XI. 次節で何をするか

次節は二本の線を一本にまとめます。一方は「光はロッキングしていない波束」、もう一方は「粒子はロッキングした構造」。統合すると、より澄んだ全体図が得られます。光と粒子は同根で、波動も同源。いわゆる波動・粒子の二重性は、同じ一つのものを二通りに読む感覚に近い——道の上では波として振る舞い、取引の瞬間には閾値で帳尻を付ける、という二つの読み方です。